Set-Ton beim Werbedreh:
Was ein Tonmeister am Set bringt

Beim Werbedreh steht meist das Bild im Mittelpunkt: Licht, Kamera, Darsteller, Set. Der Ton läuft oft nebenher, weil später ohnehin Musik darüber kommt. Genau da entstehen die Probleme, die man in der Mischung nicht mehr lösen kann. Was am Drehtag nicht aufgenommen wird, muss später nachgebaut werden, und das hört man.

1. Warum ein Spot Set-Ton braucht

Viele Spots laufen am Ende mit Musik. Trotzdem hört man darunter fast immer mehr: einen Raum, Schritte, Stoff, das Klicken eines Deckels. Diese Ebene macht aus einem Bild eine Situation, die man glaubt. Fehlt sie, wirkt der Spot steril, selbst wenn die Musik gut ist.

Diese Klänge lassen sich nachbauen, aber nur mit Aufwand. Geräusche werden dann im Studio nachgestellt, Atmos aus Archiven gesucht, und am Ende passt es selten so genau wie das Original. Ein Tag Set-Ton ist fast immer günstiger als dieser Weg.

2. Was ein Set-Tonmeister macht

Am Drehtag kümmert sich der Set-Tonmeister um alles, was später in der Mischung landen soll:

• Sprache: mit Richtmikrofon an der Tonangel und, wo nötig, mit Ansteckmikrofonen. Die Angel ist meist die natürlichere Wahl, Ansteckmikrofone helfen bei Totalen und Bewegung.
• Störgeräusche: Lüftungen, Kühlschränke, Verkehr oder ein brummendes Licht fallen am Set oft niemandem auf. Der Tonmeister hört sie und sorgt dafür, dass sie abgestellt werden, bevor gedreht wird.
• Pegel und Kontrolle: Er hört jeden Take über Kopfhörer mit und merkt sofort, wenn etwas übersteuert, rauscht oder ein Mikrofon ausfällt.
• Dokumentation: Takes werden benannt und mit Notizen versehen, damit der Schnitt den richtigen Ton zum richtigen Bild findet.

Wir arbeiten am Set mit einem Sound Devices MixPre-6, Sennheiser-Richtrohr und Tonangel. Mit diesem Setup haben wir zum Beispiel für Fissler die Kochsounds direkt beim Videodreh aufgenommen.

3. Atmo, Raumton und Nur-Töne

Neben der Sprache gibt es drei Aufnahmen, die am Drehtag gern vergessen werden und in der Postproduktion fehlen:

• Atmo: der Klang der Location, also Straße, Büro, Küche oder Studio. Sie ist das Fundament, auf dem Musik und Geräusche in der Mischung sitzen.
• Raumton: etwa eine Minute Stille am Set, mit allen Leuten an ihrem Platz und ohne Bewegung. Damit lassen sich Schnitte im Ton glätten und Lücken füllen.
• Nur-Töne: Geräusche oder Sätze ohne Kamera, wenn die Bildaufnahme zu laut oder zu unruhig war. Eine zugeschlagene Tür, ein Satz noch einmal in Ruhe gesprochen.

Beim Relaunch-Spot von NUR DIE war genau das unser Teil: Atmo und Geräusche am Drehtag, damit der Spot in der Postproduktion nach echtem Alltag klingt.

4. Geräusche am Set oder im Studio

Geräusche lassen sich auf zwei Wegen herstellen. Am Set aufgenommen gehören sie zum Bild: dieselbe Pfanne, derselbe Stoff, derselbe Raum. Im Studio nachgestellt, als sogenanntes Foley, lassen sie sich genauer kontrollieren, klingen aber nie ganz wie am Drehort.

Für Produkte lohnt sich der Ton am Set besonders. Wie ein Deckel einrastet oder ein Stoff klingt, ist Teil des Produkts. Bei Produktsounds ist dieser Klang sogar das eigentliche Ziel.

5. Typische Fehler am Drehtag

Die meisten Tonprobleme in der Postproduktion haben ihren Ursprung am Set:

• Nur Kameraton: Das Kameramikrofon sitzt zu weit weg und nimmt Raum, Lüfter und Technik mit. Als Referenz gut, für die Mischung selten.
• Störgeräusche nicht abgestellt: Was am Set niemand hört, ist im Kopfhörer unüberhörbar.
• Raschelnde Kleidung: Ansteckmikrofone unter Stoff reiben bei jeder Bewegung. Gerade bei Mode muss das Mikrofon sorgfältig sitzen.
• Kein Raumton: Ohne ihn lassen sich Schnitte im Dialog kaum glätten.
• Kein Ersatz: Fällt ein Mikrofon aus und niemand merkt es, ist der Ton weg.

Wie viel Arbeit ein Dreh ohne Tonteam macht, zeigt der Kinofilm YABADU: Gedreht wurde ohne Tonmann, ein Mikrofondefekt fiel erst Tage später auf. In der Postproduktion haben wir den Dialog restauriert, Sätze per ADR neu aufnehmen lassen und Geräusche nachgebaut. Mehr dazu im YABADU Making-of.

6. Was die Postproduktion braucht

Gute Aufnahmen helfen nur, wenn sie in der Postproduktion auch gefunden werden. Zur Übergabe gehören:

1. Sortierte Dateien: nach Drehtag, Szene und Take benannt, mit getrennten Spuren je Mikrofon.
2. Notizen: welcher Take gut war, wo ein Störgeräusch drin ist, wo es Nur-Töne gibt.
3. Atmo und Raumton: als eigene, klar benannte Dateien.

Liegt die Mischung danach bei uns, entfällt die Übergabe fast ganz, weil wir wissen, was am Set aufgenommen wurde.

7. Checkliste für den Drehtag

• Wird gesprochen, und wenn ja, wer, wo und wie viel?
• Welche Geräusche gehören zum Produkt und sollen hörbar sein?
• Gibt es Lüftungen, Kühlschränke oder Technik, die abgeschaltet werden können?
• Ist Zeit für Atmo, Raumton und Nur-Töne eingeplant?
• Wer übernimmt danach Sound Design und Mischung, und in welchem Format wird übergeben?

Weiterführende Artikel:

• Filmton und Tonpostproduktion
• Case Study: NUR DIE Friends
• Wie klingt ein Produkt? Produktsounds als Markenwert
• YABADU: Kinoton ohne Tonteam am Set